看完一部电影, 如果需要我有感想的话, 大概可以总结出"好/不好/啥?"这三类体验. 每一部电影都是制作团队通力合作的结晶, 好电影会有缺陷, 烂片也能在某些方面闪光. 不过每个人观影的侧重点不同, 对于"好/坏"的体验当然也不同. 至于"啥?"型的电影, 一般从舆论和电影名称都能推断出来, 比如富春山居图, 比如hangover 3, 不用看都知道是什么货色, 连多读几条影评可能都会浪费自己的时间. "啥?"型的电影对我接下来要说的范围内没有什么讨论的意义, 此表不提.
Man of Steel是超人漫畫的改编电影, 讲述了超人从诞生到成长成记者-救世主双重身份这段时期的故事. 可以算是一个前传. 这部电影除了男主演, 整个阵容都是奥斯卡级的. 导演Zack Snyder, 拍过300和守望者, 是漫画改编导演中的翘楚; David Goyer编剧, Christopher Nolan出品. 这两人是史上最伟大的漫画改编电影, 没之一, 蝙蝠侠三部曲的主要创作人; 编曲Hans Zimmer, 以及其他我认不出来的大牛. 这样的卡司给人一种无可挑剔的感觉, as good as it can get. 简直是漫画改编电影的福分.
昨天晚上認真看完Man of Steel, 在我看来, 它当然属于好电影, imdb评分8.2呢. 不过烂番茄好评率却堪堪过半. 这只能怪剧情,电影中的不少情节简直是自讨吐槽. 就说一个例子, 这样一部好莱坞电影工业的巅峰制作, 居然需要让女主角从爆炸的轰炸机中幸存, 再违背身边小型黑洞营造的重力, 径直地往地上坠落, 才能给超人提供英雄救美的机会? 这种连一线视效都拯救不了的生硬设计让我忍不住要自问自答:
"有没有搞错啊, 好莱坞是不是只能出产脑残爆米花电影了?"
当然不是, 你想Christopher Nolan(诺兰)和David Goyer的水準擺在那, 怎么好意思让2.25亿美元的预算打水漂? 只能商业电影本来就不靠剧情盈利, 能让故事在(美国)初中生能理解的范畴内流畅地进行下去就好了. 况且漫画改编本身的局限也摆在那. 超人漫画75年前的原著设定非黑即白, 美国漫画界简直没有比超人更伟光正的人物了. 要求这样纸片般单薄的设定撑起近两个半小时的饱满情节去讨好影评人, 又要忠实还原漫画讨好原作粉丝, 简直是超人都不可能完成的任务. 为了在这两种导向权衡, 还要让它的目标观众那⅓人口都是文盲的美国人看懂剧情, 诺兰在蝙蝠侠的改编中的解决方案就是先拍一部前传, 把一切设定都通过合理的电影语言重新演绎, 以保证剧本质量. Man of Steel这种通俗易懂的电影通过贴近真正的票房贡献者, 提供了这个两难问题的另一种解决方案. 影评人爽完了两个多小时, 死死咬住剧情的缺陷:"诶. 私以为这个剧本还可以抢救一下." 但是诺兰和他的金牌编剧摊摊手, 摆明了说:"去你妈的, 本来就不是拍给你这帮逼看的." 交上了这样过得去的作品. 在我这个从未接触过超人原作漫画或任何系列影视作品的人看来, **这个电影好. 它的好都是电影本身的好, 不好都是原著的不好**. 剧情作为嫁接起原著和电影, 2D和3D, 虚构和现实制作之间唯一的桥梁, 其实已经非常合格地完成了它的任务, 那就是对原著的起死回生. 说到这里, 我又不禁地设问:
"Man of Steel是怎样把中二漫画改造成一部吻合全年龄观众心智发育水平的电影的呢?"
改变是方方面面的. 不妨从超人槽点满满的制服说起. 紧身衣, 红裤衩, 碍手碍脚的袍子, 胸口一个名字缩写, 虽然虚构的漫画需要这样的夸张和肤浅, 但是这一身行头让真人穿上去真的是要多蠢有多蠢, 属于那种八块腹肌都无法拯救的悲剧. 然而这部电影的制作组不仅
1.凭着良心取消了红裤头;
2.给胸口的S赋予了新的意义, 即"其实这个s在外(星)语里面很有内涵的"
3.节制使用Superman这个称呼;
还巧妙地安排超人他爸把自己孩子射到Kansas, 这地球上最没品味的角落, 之一, 以培养出他重口的审美, 为日后接受红蓝紧身衣埋下伏笔. 而且"超人从父亲手中接过了紧身衣"的细节很好地表达出了改编对原作者"超人之父"的无奈: 电影的剧情一如这件紧身衣, 很悲剧没错, 但是它交到我手里的时候已经这操性了, 凑合改改用着吧. 编剧还借用Kansas州在家喻户晓的绿野仙踪中的土鳖形象("Toto, I've a feeling we're not in Kansas anymore."), 为这一切再次进行了合理解释. 电影中还有超人与他妈再次相遇时老妈说"Nice suit!"的情节. 清楚表明编剧"我们已经意识到这个二逼设定带来的问题了, 别瞎吵吵". 自我吐槽的手法十分高明, 十分后现代, 是我在Man of Steel中最喜欢的细节.
除了在原著的屁股后边收拾烂摊子设定, Man of Steel还拔高了原著中的简单冲突. 超人和他的红蓝配色原本只是流行文化中对美国形象的比喻: 一个个人主义的山姆大叔, 解救全世界人民于苦海. 这样的过时价值观在电影中中被大刀阔斧地修整, 以适应全球发行的需要. 编剧利用片中地球人和Krytonian这两个族群的反差, 巧妙地把原作的个人主义置换成了"尊重个人选择, 强调合作, 尊重自然"的普世价值, 争取观众认同. 片中以反派将军为首的Kryptonians有着出生就被编排好的命运, 暴力使用自然资源, 而人类则有着选择自己命运的自由, 还被刻画成和平利用自然资源的种族. 比方说, 超人老妈的房子被汽车砸毁后, 他老妈在废墟中从容地搜集家庭相册和其他能捡出来的东西. 成为人类面对自然只取所需这种形象的缩影.
Man of Steel对超级英雄电影的创新亦有建树, 打破了我对这个类型电影固有的傻大粗偏见. 片中很多细节需要仔细回味才能看出制作者的良苦用心. 比如说, 片尾三名配角在身后的建筑倒塌时, 居然学会了往边上跑, 虽然是通过三个人集体智慧才做出这样的求生决定, 但也毕竟象征着超级英雄电影中人类角色的重大智力突破. 尽管在去年的商业电影普罗米修斯中, 结尾出现主角翻滚出倒塌飞船阴影的镜头时这种智力的进化已经初现端倪. 但是翻滚的动作也许只是本能的瞬间反应. 而Man of Steel中明确出现的"人物通过不受影响的逻辑能力, 在倒塌的建筑物前设计出了正确逃生路线"镜头, 堪称是一次划时代的电影工业革命.
超级英雄电影中的个人主义俗套在这部电影中也有一定的修正. 编剧为超人的敌人设定同等的超能力, 抹消了主角作为无所不能救世主的独特性. 并为打败女外星人设计了"先被超人猛揍, 再用一颗人类导弹结果"的条件, 在一定程度上强调出超人与地球人的配合才是获胜的关键.
打斗方面上, Man of Steel也突破了一般超级英雄电影只拆曼哈顿的传统. 居然在大气层外绕着一颗人造卫星打了一会, 为后来者开拓了新的格斗灵感, 为观众提供了新的观影体验.
好莱坞电影中英雄不杀一人而拯救世界的洁癖在这部电影中也得到了颠覆: 结尾超人弑杀同族的情节清楚表明超人在这场冲突中的立场. 同时也意味着他不仅是"有着超越常人力量的(地球)人", 也是"超脱了他母星殖民价值观的(Krypton)人", 勾勒出一个不再完美, 性格饱满的英雄形象.
综上所述(?), Man of Steel着实是一部制作过硬的好电影. 它不仅收回了投资, 爽到观众, 还忙里偷闲重新定义了超级英雄类型电影. 有时间的话不妨去看看. 毕竟大家都属于目标观众群, 总能从里边看到点自己想要的. [你们说Man of Steel这种片名是不是想跟Ironman套近乎啊? 生活在这种超级英雄都互相抛媚眼的年代偶尔还是会挺不适应的.]
